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墨痕深处见乾坤

语文高考作文考场上，常有考生执笔踌躇，以为锦绣文章必得雕章琢句、堆砌典故，殊不知真正动人的文字，恰似古砚新磨的墨痕——初看质朴无华，细品却见风骨与情思在素白宣纸上缓缓晕染，于无声处听惊雷，考场作文的至高境界，从来不是辞藻的盛宴,而是思想与情感在墨痕深处的自然流淌。

文字的力量，从来不在表面的华丽，而在其承载的真诚与深度，考场作文最忌矫揉造作，那些刻意为之的排比、生僻的典故、空泛的抒情，如同过度渲染的墨色，反而遮蔽了文字本该有的光芒，真正的好文章，当如《项脊轩志》中归有光写庭中枇杷树之“今已亭亭如盖矣”，未着一字“思”与“悲”，而十年沧桑、物是人非之思已在平淡叙述中力透纸背，考场写作不必追求“笔落惊风雨”，若能如朱自清写《背影》，于细微处见真情，于朴素中显厚重,便已握住了写作的精髓。

考场作文的墨痕深处，必是思想的沉淀与灵魂的独白，许多考生误以为作文是“技巧的较量”，殊不知阅卷老师最渴望看到的，是年轻生命对世界的独特感悟，鲁迅先生写《记念刘和珍君》，若没有对黑暗现实的深刻洞察与悲愤交加，文字何来“沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”的雷霆之力？考场写作不必刻意追求“深刻”，若能像史铁生在《我与地坛》中那样，从地坛的一草一木中悟出生死之思，将个人经历升华为对生命的普遍思考，文章便有了穿透时光的力量，思想的深度，从来不是刻意拔高,而是对生活细嚼慢咽后的自然反刍。

墨痕的韵味，更在于情感的节制与留白的艺术，写作如同作画，浓淡干湿之间自有章法，考场作文最忌情感泛滥，那些“感动得热泪盈眶”“激动得心潮澎湃”的直白抒怀，如同画中过密的皴擦，反而让读者失去了想象的空间，苏轼写《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，“十年生死两茫茫”，未言“痛”而痛彻骨髓；汪曾祺写《故乡的野菜》，寥寥数语便勾勒出江南春日的温柔，考场写作若能学会“不着一字，尽得风流”，将情感融入细节描写，让景物与人事自己说话，文章便有了“言有尽而意无穷”的余韵，正如古人所言“文似看山不喜平”，情感的起伏与克制,恰是文字张弛的节奏之美。

语文高考作文的考场，从来不是辞藻的竞技场，而是心灵的栖息地，当我们放下对“满分范本”的盲目模仿，回归文字的本质——真诚地表达、深刻地思考、节制地抒情，便能在墨痕深处看见属于自己的乾坤，不必追求字字珠玑，但求句句走心；不必刻意追求深刻，但求言之有物，正如古砚磨墨，墨淡而韵长，文质而意远，唯有如此，考场作文才能在无数卷宗中脱颖而出，成为阅卷老师心中那道最动人的风景，毕竟，最好的文字,从来都是作者灵魂的模样。