解析中的词语之美，长恨歌中的成语

在《长恨歌》中，诗人巧妙运用了大量生动的成语，如“回天乏术”、“不绝如缕”和“死生有命”。这些成语被赋予了深厚的文化内涵，使得唐代的爱情悲剧更加引人入胜。“回天乏术”描绘了杨贵妃的悲剧结局，她的离去无法挽回大唐的命运；“不绝如缕”则形容了唐玄宗对杨贵妃的思念之情，如丝如缕，绵绵不绝；“死生有命”则揭示了人生的无常，无论生死都无法逃避命运的安排。这些成语不仅丰富了诗歌的表现力，也让我们更深入地理解了那个时代的风云变幻。

本文目录导读：

1. 形象生动的描绘
2. 富有哲理的寓意
3. 独特的艺术手法

《长恨歌》是唐代诗人白居易的经典之作，以其华丽的语言、深刻的情感和动人的故事而流传千古，诗中运用了众多精妙的词语，这些词语犹如璀璨的明珠，镶嵌在整首诗中，共同构建起了一个绚丽多彩、情感深沉的艺术世界。

“汉皇重色思倾国”中的“倾国”一词，极具表现力，它既描绘出了杨贵妃那令人惊艳的美貌，能够倾覆整个国家，又暗示了唐玄宗因贪恋美色而引发的一系列悲剧，一个“倾国”，将美丽与祸端紧密相连，为故事的展开埋下了伏笔。

“杨家有女初长成”中的“初长成”，给人一种清新、纯真之感，它让我们仿佛看到了一个青春年少、含苞待放的少女形象，充满了生机与活力，这与后来杨贵妃的绝世风姿和悲惨命运形成了鲜明的对比，使人物形象更加立体和丰满。

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”中的“回眸一笑”和“百媚生”，将杨贵妃的妩媚动人刻画得淋漓尽致，那不经意间的回头一笑，竟能生出百般娇媚，让整个后宫的其他女子都黯然失色，这两个词语精准地传达出了杨贵妃独特的魅力，也让唐玄宗深陷其中不能自拔。

“春寒赐浴华清池”中的“春寒”，营造出了一种略带寒意的氛围，与后面的“赐浴华清池”形成对比，在寒冷的春天，唐玄宗却赐予杨贵妃在华清池沐浴的殊荣，凸显了杨贵妃的受宠程度，同时也为后文的奢华生活做了铺垫。

“侍儿扶起娇无力”中的“娇无力”，生动地描绘了杨贵妃沐浴后的慵懒和柔弱之态，这种娇弱的姿态更增添了她的女性魅力，也让唐玄宗对她愈发怜爱。

“云鬓花颜金步摇”中的“云鬓”“花颜”“金步摇”，从发型、容貌和配饰三个方面细致地刻画了杨贵妃的美丽，云般的鬓发、如花的容颜、闪耀的金步摇，共同构成了一个华丽而高贵的形象，展现了大唐盛世的繁华与奢靡。

“芙蓉帐暖度春宵”中的“芙蓉帐”，给人一种温馨、浪漫的感觉，在这美丽的帐幔中，唐玄宗与杨贵妃共度春宵，享受着爱情的甜蜜，这看似美好的场景背后，却隐藏着巨大的危机。

“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”中的“春宵苦短”，深刻地表达了唐玄宗对杨贵妃的贪恋和对时光的不舍，而“不早朝”则直接导致了朝政的荒废，为国家的衰败埋下了祸根。

“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜”中的“承欢侍宴”“无闲暇”“春从春游”“夜专夜”，进一步强调了杨贵妃的得宠和唐玄宗的沉迷，他们日夜相伴，尽情享受着爱情的欢乐，却全然不顾国家和人民的利益。

“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”中的“后宫佳丽三千人”，突出了后宫女子数量之多，而“三千宠爱在一身”则鲜明地对比出杨贵妃所受到的独一无二的宠爱，这种极致的宠爱既是杨贵妃的幸福，也是她的悲哀，因为它最终导致了她悲惨的命运。

“金屋妆成娇侍夜”中的“金屋”，借用了汉武帝金屋藏娇的典故，暗示了唐玄宗对杨贵妃的珍视和宠爱，仿佛要将她藏在金屋之中，独自享受她的美丽。

“玉楼宴罢醉和春”中的“玉楼”“宴罢”“醉和春”，描绘了一场豪华的宴会场景，在华丽的玉楼中，宴会结束后，唐玄宗和杨贵妃沉醉在春天的氛围里，尽情享受着生活的美好，这种表面的繁华背后，却隐藏着深深的危机。

“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”中的“列土”，指的是被封爵赐地，杨贵妃的兄弟姐妹都因为她的得宠而获得了高官厚禄，荣耀加身，这不仅反映了当时社会的不公平，也为后来的安史之乱埋下了隐患。

“遂令天下父母心，不重生男重生女”中的“不重生男重生女”，深刻地揭示了当时社会风气的变化，由于杨贵妃的得宠，人们都希望生女儿能够像杨贵妃一样飞黄腾达，而不再重视生男孩，这种现象反映了社会的畸形和人们价值观的扭曲。

“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”中的“骊宫”“青云”“仙乐”，营造出了一种奢华、高远、神圣的氛围，骊山宫殿高耸入云，仙乐飘飘，四处可闻，展现了大唐的盛世气象和宫廷的奢华生活。

“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”中的“缓歌慢舞”“凝丝竹”，生动地描绘了宫廷中歌舞的优美和音乐的动人，缓慢的歌声、优美的舞蹈，伴随着悠扬的丝竹之声，让唐玄宗流连忘返，整日观看也不觉得满足。

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”中的“渔阳鼙鼓”，象征着安禄山的叛乱，这突如其来的鼙鼓声打破了宫廷的宁静和繁华，也惊破了那优美的《霓裳羽衣曲》，这场叛乱不仅改变了杨贵妃和唐玄宗的命运，也让大唐王朝陷入了动荡和危机之中。

“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”中的“九重城阙”“烟尘生”“千乘万骑”“西南行”，描绘了战乱发生后，宫廷陷入混乱，唐玄宗带领众人仓皇出逃的场景，高大的城阙被烟尘笼罩，成千上万的车马向西南方向奔逃，场面十分凄惨。

“翠华摇摇行复止，西出都门百余里”中的“翠华”，指的是皇帝的仪仗，皇帝的仪仗摇摇晃晃地前行又停下，向西走出都门一百多里，这表明了唐玄宗在出逃过程中的艰难和犹豫。

“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”中的“六军不发”，说明了军队的哗变，在士兵们的逼迫下，杨贵妃无奈地在马前死去，她的死既是她个人的悲剧，也是整个时代的悲剧。

“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头”中的“花钿”“翠翘”“金雀”“玉搔头”，这些珍贵的饰品散落在地上无人收拾，进一步渲染了杨贵妃死亡的凄凉场景。

“君王掩面救不得，回看血泪相和流”中的“君王掩面”“血泪相和流”，生动地表现了唐玄宗的悲痛和无奈，他虽然贵为天子，却无法挽救杨贵妃的生命，只能掩面哭泣，看着血泪交织在一起。

“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁”中的“黄埃散漫”“风萧索”，描绘了路途上的荒凉和萧瑟，黄色的尘埃四处弥漫，寒风呼啸，让人感受到了唐玄宗逃亡路上的艰辛和凄凉。

“峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄”中的“峨嵋山下”“少人行”“旌旗无光”“日色薄”，进一步烘托了气氛的悲凉，在峨嵋山下，行人稀少，旌旗失去了往日的光彩，太阳也显得暗淡无光。

“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”中的“蜀江水碧”“蜀山青”，描绘了蜀地的美丽景色，唐玄宗面对这美丽的景色，却无心欣赏，心中只有对杨贵妃的思念和悔恨。

“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”中的“行宫”“月”“伤心色”“夜雨”“闻铃”“肠断声”，通过一系列的景物描写和声音描写，深刻地表达了唐玄宗内心的痛苦和思念，在行宫看到月亮，也觉得是伤心的颜色；夜晚听到雨声和铃声，更是让他肝肠寸断。

“天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去”中的“天旋地转”“回龙驭”，表明了局势的好转，唐玄宗得以返回京城，当他回到杨贵妃死去的地方时，却踌躇不前，无法释怀。

“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”中的“马嵬坡下”“泥土中”“不见玉颜”“空死处”，再次强调了杨贵妃的死亡和唐玄宗的悲哀，在马嵬坡下的泥土中，再也看不到杨贵妃那美丽的容颜，只剩下一片空寂的死亡之地。

“君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归”中的“君臣相顾”“尽沾衣”“东望都门”“信马归”，描绘了唐玄宗和大臣们相互对望，都泪流满面，然后向东望着京城的方向，任由马匹随意地走着，这一场景深刻地表现了他们内心的悲痛和对过去的怀念。

“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”中的“池苑”“依旧”“太液芙蓉”“未央柳”，当唐玄宗回到京城后，发现池苑依然如旧，但却物是人非，让他倍感凄凉。

“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”中的“芙蓉如面”“柳如眉”，唐玄宗看到芙蓉花就像杨贵妃的面容，看到柳树就像她的眉毛，面对这些熟悉的景物，怎能不流泪呢？

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”中的“春风桃李”“花开日”“秋雨梧桐”“叶落时”，通过季节的变换和景物的对比，进一步烘托了唐玄宗的孤独和悲哀，在春风吹拂、桃李花开的日子里，他会想起杨贵妃；在秋雨飘落、梧桐叶落的时节，他依然沉浸在思念之中。

“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫”中的“西宫南内”“多秋草”“落叶满阶”“红不扫”，描绘了宫廷的荒凉和冷清，西宫和南内到处长满了秋草，落叶铺满了台阶，红色的花瓣也无人清扫，显示出了唐玄宗失去杨贵妃后的孤独和凄凉。

“梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老”中的“梨园弟子”“白发新”“椒房阿监”“青娥老”，曾经的梨园弟子已经长出了新的白发，椒房的宫女和太监也都变得衰老，时间的流逝让一切都发生了变化，唯有唐玄宗对杨贵妃的思念从未改变。

“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠”中的“夕殿萤飞”“思悄然”“孤灯挑尽”“未成眠”，在傍晚的宫殿里，萤火虫飞来飞去，唐玄宗默默地思念着杨贵妃，孤独的灯油都挑尽了，他还是无法入睡。

“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”中的“迟迟钟鼓”“初长夜”“耿耿星河”“欲曙天”，缓慢的钟鼓声宣告着长夜的开始，明亮的星河闪烁着，仿佛要迎来黎明，唐玄宗在这漫长的夜晚中，备受思念的煎熬。

“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”中的“鸳鸯瓦”“冷霜华重”“翡翠衾”“寒”“谁与共”，冰冷的鸳鸯瓦上结满了厚厚的霜花，翡翠色的被子寒冷无比，又有谁能与唐玄宗一起共度呢？这进一步突出了他的孤独和寂寞。

“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”中的“悠悠生死别经年”，时光悠悠流逝，生死已经分别多年，但杨贵妃的魂魄却从未进入唐玄宗的梦中，这让唐玄宗感到无比的痛苦和遗憾。

“临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄”中的“临邛道士”“鸿都客”“精诚”“致魂魄”，唐玄宗请来了临邛的道士，希望他能凭借精诚的力量召回杨贵妃的魂魄。

“为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅”中的“为感君王”“辗转思”“遂教”“方士”“殷勤觅”，因为被唐玄宗的辗转思念所感动，所以道士便殷勤地去寻找杨贵妃的魂魄。

“排空驭气奔如电，升天入地求之遍”中的“排空驭气”“奔如电”“升天入地”“求之遍”，道士施展法术，在空中驾驭着气息，像闪电一样快速奔跑，上天入地，到处寻找杨贵妃的魂魄。

“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”中的“上穷碧落”“下黄泉”“两处茫茫”“皆不见”，道士找遍了天上地下，却都没有找到杨贵妃的魂魄，一切都是那么的茫然。

“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”中的“忽闻”“海上有仙山”“山在虚无缥缈间”，突然听说海上有一座仙山，这座山在虚无缥缈之中，给人一种神秘的感觉。

“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子”中的“楼阁玲珑”“五云起”“其中绰约多仙子”，仙山上的楼阁玲珑剔透，五彩的云朵升腾而起，其中有许多姿态绰约的仙子。

“中有一人字太真，雪肤花貌参差是”中的“中有一人”“字太真”“雪肤花貌”“参差是”，在众多仙子中，有一个人字太真，她有着雪白的肌肤和如花的容貌，与杨贵妃十分相似。

“金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成”中的“金阙西厢”“叩玉扃”“转教”“小玉”“报双成”，道士来到金阙的西厢，叩响了玉门，然后让小玉去通报双成。

“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊”中的“闻道”“汉家天子使”“九华帐里”“梦魂惊”，当听到是汉家天子派来的使者时，在九华帐中的杨贵妃魂魄大吃一惊。

“揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开”中的“揽衣推枕”“起徘徊”“珠箔银屏”“迤逦开”，杨贵妃魂魄急忙揽起衣服，推开枕头，起身徘徊，珍珠箔和银屏风也依次打开。

“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来”中的“云鬓半偏”“新睡觉”“花冠不整”“下堂来”，她的云鬓半偏，像是刚睡醒的样子，花冠也没有整理好，就急忙走下堂来。

“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”中的“风吹仙袂”“飘飘举”“犹似”“霓裳羽衣舞”，风吹动着她的衣袖，飘飘起舞，就像曾经跳的《霓裳羽衣舞》一样。

“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”中的“玉容寂寞”“泪阑干”“梨花一枝春带雨”，她美丽的面容显得寂寞，泪水纵横，就像一枝带着春雨的梨花。

“含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫”中的“含情凝睇”“谢君王”“一别音容两渺茫”，杨贵妃魂魄饱含深情地凝视着使者，感谢唐玄宗，自从分别后，音容都变得渺茫。

“昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长”中的“昭阳殿里”“恩爱绝”“蓬莱宫中”“日月长”，曾经在昭阳殿里的恩爱已经断绝，如今在蓬莱宫中的日子却如此漫长。

“回头下望人寰处，不见长安见尘雾”中的“回头下望”“人寰处”“不见长安”“见尘雾”，杨贵妃魂魄回头向下望去人间，看不到长安，只看到一片尘雾。

“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去”中的“惟将”“旧物”“表深情”“钿合金钗”“寄将去”，只有将旧物来表达深情，把钿合金钗寄给唐玄宗。

“钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿”中的“钗留一股”“合一扇”“钗擘黄金”“合分钿”，将金钗留下一股，盒子留下一扇，将金钗掰开，黄金盒子也分开。

“但教心似金钿坚，天上人间会相见”中的“但教”“心似金钿坚”“天上人间”“会相见”，只要两人的心像金钗和盒子一样坚固，无论天上人间都会有相见的一天。

“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知”中的“临别殷勤”“重寄词”“词中有誓”“两心知”，临别时又殷勤地再次嘱托使者，话语中有两人知道的誓言。

“七月七日长生殿，夜半无人私语时”中的“七月七日”“长生殿”“夜半无人私语时”，回忆起当年七月七日在长生殿，半夜无人的时候两人的私语。

“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”中的“在天愿作比翼鸟”“在地愿为连理枝”，曾经发誓在天上愿做比翼双飞的鸟儿，在地上愿做连理枝。

“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”中的“天长地久”“有时尽”“此恨绵绵”“无绝期”，即使天长地久也会有尽头，但两人的这种遗憾却永远没有尽头。

《长恨歌》中的这些词语，犹如一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在整首诗中，共同构建起了一个感人至深、动人心魄的爱情故事，它们不仅具有极高的艺术价值，也让我们深刻地感受到了唐代的社会风貌和人们的情感世界。

自古以来，中国古典诗词以其独特的艺术魅力，赢得了无数文人墨客的喜爱，唐代诗人白居易的《长恨歌》更是被誉为千古绝唱，流传至今，这首长篇叙事诗，以其丰富的想象、真挚的情感和精妙的语言，成为了中国古典诗词的瑰宝，在这首诗中，许多词语的运用尤为出色，让人叹为观止。

形象生动的描绘

《长恨歌》中，白居易运用了许多形象生动的词语，使读者仿佛置身于故事之中，感受到了诗人的情感。

1、“六宫粉黛无颜色”：这句话描绘了杨贵妃的美貌，将“粉黛”与“颜色”相对比，形象地表现了杨贵妃的美艳不可方物。

2、“玉容寂寞泪阑干”：这句诗描绘了杨贵妃的悲伤，将“玉容”与“泪阑干”相对比，生动地展现了她的哀愁。

3、“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”：这两句诗描绘了唐玄宗对杨贵妃的思念之情，将“伤心色”与“肠断声”相结合，形象地表达了诗人内心的痛苦。

富有哲理的寓意

《长恨歌》中的词语，不仅形象生动，还蕴含着丰富的哲理，引人深思。

1、“人生如梦”：这句话表达了诗人对人生短暂的感慨，警示人们珍惜时光。

2、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”：这两句诗表达了诗人对爱情的执着，认为爱情如沧海、巫山，独一无二，不可替代。

3、“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”：这句话表达了诗人对爱情的坚定信念，认为虽然世间万物都有尽头，但爱情之恨却永无止境。

独特的艺术手法

白居易在《长恨歌》中运用了许多独特的艺术手法，使这首诗更具魅力。

1、对仗工整：诗中许多句子对仗工整，如“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”、“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”等，增强了诗歌的节奏感和韵律美。

2、运用典故：诗中运用了许多历史典故，如“金屋藏娇”、“天长地久”等，丰富了诗歌的内涵。

3、情景交融：诗中情景交融，如“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，使读者在欣赏诗歌的同时，感受到诗人的情感。

《长恨歌》中的词语，以其形象生动、富有哲理和独特的艺术手法，成为了中国古典诗词的瑰宝，这首诗不仅展现了唐代的风貌，更表达了诗人对人生、爱情和命运的思考，我们仍然可以从这首诗中汲取智慧，感受古典诗词的魅力。